Воскресенье, 24.09.2017, 00:34

Биография.ком.ua

Автобиографии знаменитых людей

Биографии » Знаменитости и личная жизнь » Зарубежные музыканты




Артуро Бенедетті Мікеланджелі
Зарубежные музыканты:
Ні про кого з помітних музикантів XX століття не складалося таке кількість легенд, не розповідалося стільки неймовірних історій. Мікеланджелі отримав титули «Людина-загадка», «Клубок таємниць», «Найбільш незбагненний артист сучасності».

«Бенедетті Мікеланджелі - видатний піаніст XX століття, одна з найбільших фігур у світовому виконавському мистецтві, - пише А. Меркулов. - Яскраву творчу індивідуальність музиканта обумовлює унікальний сплав різнорідних, часом начебто навіть взаємовиключних рис: з одного боку, дивовижна проникливість і емоційність висловлювання, з іншого - рідкісна інтелектуальна наповненість задумів.

Причому кожне з цих основних якостей, внутрішньо багатоскладних, доведено в мистецтві італійського піаніста до нових ступенів прояву. Так, межі емоційної сфери в грі Бенедетті простягаються від палючої відкритості, пронизливої ​​трепетности і імпульсивності до виняткової витонченості, рафінованості, вишуканості, витонченості. Інтелектуальність ж виявляється і в створенні глибоких філософських виконавських концепцій, і в бездоганній логічної вибудуваності трактувань, і в деякій відстороненості, холоднуватої споглядальності ряду його інтерпретацій, і в зведенні до мінімуму імпровізаційного елемента в грі на сцені ».

Артуро Бенедетті Мікеланджелі народився 5 січня 1920 року в місті Брешіа, що в Північній Італії. Перші уроки музики він отримав в чотири роки. Спочатку він навчався грі на скрипці, а потім став займатися на фортепіано. Але оскільки в дитинстві Артуро перехворів запаленням легенів, яке перейшло у туберкульоз, скрипку довелося залишити. Слабке здоров'я юного музиканта не дозволяло йому нести подвійне навантаження.

Першим наставником Мікеланджелі став Пауло Кемері. У чотирнадцять років Артуро закінчив міланську консерваторію по класу відомого піаніста Джованні Анфоссі. Здавалося, майбутнє Мікеланджелі визначилося. Але раптом він йде в монастир францисканців, де близько року працює органістом. У ченці Мікеланджелі не пішов. Разом з тим оточення вплинуло на світогляд музиканта.

У 1938 році Мікеланджелі бере участь у Міжнародному конкурсі піаністів у Брюсселі, де зайняв лише сьоме місце. Член журі конкурсу С. Є. Фейнберг, маючи на увазі, ймовірно, салонно-романтичні вольності кращих італійських конкурсантів, писав тоді, що вони грають «з зовнішнім блиском, але дуже манірно», і що їх виконання «відрізняє повна безідейність трактування твору» .

Популярність прийшла до Мікеланджелі після перемоги на конкурсі в Женеві в 1939 році.

«Народився новий Лист», - писали музичні критики. Захоплену оцінку грі молодого італійця дав А. Корто і інші члени журі. Здавалося, тепер-то вже ніщо не завадить Мікеланджелі розвинути успіх, але незабаром почалася Друга світова війна.

«Біографія Мікеланджелі на початку сорокових років нагадує скоріше пригодницький сюжет із якогось кінофільму, ніж біографію служителя муз, - пише Г.М. Цибін. - Він бере участь у русі Опору, освоюючи професію льотчика, воюючи проти фашистів. Його ранять в руку, заарештовують, садять в тюрму, де він проводить близько 8 місяців; влучивши зручний момент, він біжить з ув'язнення - і як біжить! - На викраденому ворожому літаку ... Важко сказати, де правда, а де вигадка про військову юності Мікеланджелі. Сам він вкрай неохоче торкався цієї теми у своїх бесідах з журналістами. Але навіть якщо тут є хоча б половина правди, і то залишається лише дивуватися - такого в світі ні до Мікеланджелі, ні після нього не було ... »

По закінченні війни Мікеланджелі нарешті повертається до музики. Піаніст виступає на найпрестижніших сценах Європи та США. Але він не був би Мікеланджелі, якби робив усе, як інші.

«Я ніколи не граю для інших людей, - сказав одного разу Мікеланджелі, - я граю для себе. І для мене, загалом, байдуже - є в залі слухачі чи ні.

Коли я перебуваю за клавіатурою рояля, все навколо мене зникає. Існує одна тільки музика і нічого крім музики ».

На сцену піаніст виходив лише тоді, коли відчував себе у формі і був в настрої. Музиканта повинні були також повністю влаштувати акустичні та інші умови, пов'язані з майбутнім виступом. Не дивно, що часто всі фактори не збігалися, і концерт скасовувався. Такої великої кількості оголошених і концертів, як у Мікеланджелі, напевно, не було ні в кого. Недоброзичливці навіть стверджували, що піаніст більше скасував концертів, ніж дав їх! Одного разу Мікеланджелі відмовився від виступу в самому Карнегі-хол! Йому не сподобався рояль, а може, його настройка ...

Справедливості ради треба сказати, що подібні відмови не можна віднести на рахунок капризу. Можна навести приклад, коли Мікеланджелі потрапив в автомобільну катастрофу і зламав ребро, а вже через кілька годин вийшов на сцену. Після цього він рік пролежав у госпіталі!

Репертуар піаніста складався з невеликої кількості творів різних авторів: Скарлатті, Баха, Бузоні, Гайдна, Моцарта, Бетховена, Шуберта, Шопена, Шумана, Брамса, Рахманінова, Дебюссі, Равеля і інших.

Мікеланджелі міг роками розучувати новий твір, перш чемвключіть його в свої концертні програми. Але і пізніше він не раз повертався до цього твору, знаходячи в ньому нові фарби, емоційні нюанси. «Звертаючись до музики, яку я грав, може бути, десятки і сотні разів, я завжди починаю з початку, - говорив він. - Наче це абсолютно нова для мене музика. Всякий раз я починаю з ідей, які займають мене в даний момент ».

Стиль музиканта повністю виключав суб'єктивістську підхід до твору: «Моє завдання полягає в тому, щоб висловити задум автора, волю автора, втілити дух і букву виконуваної мною музики, - говорив він. - Я намагаюся правильно прочитати текст музичного твору. Там все є, все позначено ... »

Мікеланджелі прагнув до одного - до досконалості. Саме тому він довгий час гастролював містами Європи зі своїм роялем і настроювачем, незважаючи на те, що витрати в цьому випадку часто перевищували гонорари за його виступи.

«У піанізму XX сторіччя можна назвати від сили ще кілька майстрів, які могли б зрівнятися з Мікеланджелі по частині майстерності і найтоншої вичинки звукових" виробів "», - зазначає Цибін.

Відомий московський критик Д.А. Рабинович писав в 1964 році, після гастролей піаніста в СРСР: «Техніка Мікеланджелі належить до найбільш вражаючих серед коли-небудь існували. Доведена до меж можливого, вона прекрасна. Вона викликає захват, почуття захоплення гармонійною красою "абсолютного піанізму" ».

Тоді ж з'явилася стаття Г.Г. Нейгауза «Піаніст Артуро Бенедетті-Мікеланджелі», в якій говорилося: «Вперше приїхав в СРСР всесвітньо відомий піаніст Артуро Бенедетті-Мікеланджелі. Перші його концерти у Великому залі консерваторії відразу ж довели, що гучна слава цього піаніста - заслужена, що величезний інтерес і нетерпляче очікування, проявлені заповнила вщерть концертний зал публікою були виправдані - і отримали цілковите задоволення ... Бенедетті-Мікеланджелі виявився дійсно піаністом вищого, найвищого класу, поряд з яким можуть бути поставлені лише рідкісні, лічені одиниці. Важко в короткій рецензії перерахувати все, чим він так полонить слухача; про нього хочеться говорити багато і детально, але нехай і так, хоч коротко, мені буде дозволено відзначити головне.

Перш за все, треба згадати нечуване досконалість його виконання, досконалість, Недопускается ніяких випадковостей, коливань хвилини, ніяких ухилень від раз визнаного ним, встановленого і виробленого величезним подвижницькою працею - ідеалу виконання. Досконалість, гармонія у всьому - у загальній концепції твору, в техніці, в звуці, в найменшої деталі, як і в цілому ...

Його музика нагадує мармурова статуя, сліпуче вчинене, покликане стояти століттями без зміни, як би непокора законному часу, його суперечностей і примхам. Якщо так можна висловитися, його виконання якась "стандартизація" надзвичайно високого і важко здійсненного ідеалу, річ надзвичайно рідкісна, майже недосяжна, якщо застосовувати до поняття "ідеал" той критерій, який застосовував до нього П.І. Чайковський, який вважав, що у всій світовій музиці майже немає досконалих творів, що досконалість досягається тільки в рідкісних випадках, уривками, незважаючи на безліч прекрасних, чудових, талановитих, геніальних творів.

Як всякий дуже великий піаніст, Бенедетті-Мікеланджелі володіє неймовірно багатою звуковою палітрою: основа музики - час-звук - у нього розроблена і використана до межі. Ось піаніст, який вміє відтворити перше народження звуку і всі його зміни і градації аж до fortissimo, залишаючись завжди в межах витонченого і прекрасного. Гідна подиву пластичність його гри, пластичність глибокого барельєфа, що дає чарівну гру світлотіней. Не тільки виконання Дебюссі, найбільшого живописця в музиці, але і Скарлатті і Бетховена буяло тонкощами і зачаруваннями звукової тканини, її розчленованістю і ясністю, які надзвичайно рідко доводиться почути в такому досконало.

Бенедетті-Мікеланджелі не тільки ідеально слухає і чує себе, - у вас враження, що він мислить музику під час гри, ви присутні при акті музичного мислення, і тому, мені здається, його музика так чарівно діє на слухача. Він просто змушує мислити разом з ним. Саме це змушує так слухати і відчувати музику на його концертах. І ще одна властивість, надзвичайно характерне для сучасного піаніста, найвищою мірою притаманне йому: він ніколи не грає себе, він грає автора, і як грає! Ми чули Скарлатті, Баха (Чакону), Бетховена (і раннього - Третя соната, і пізнього - 32-я соната), і Шопена, і Дебюссі, і кожен автор постав перед нами у своєму неповторному індивідуальному своєрідності. Так грати може тільки виконавець, до глибини осягнув розумом і серцем закони музики і мистецтва. Годі й казати, що для цього потрібні (крім розуму і серця) найдосконаліші технічні засоби (вироблення дви-готельних-м'язового апарату, ідеальний симбіоз піаніста з інструментом). У Бенедетті-Мікеланджелі він вироблений так, що, слухаючи його, захоплюєшся не лише його величезним талантом, але і величезністю праці, требовавшегося для того, щоб довести свої наміри і свої можливості до такої досконалості ».

Поряд з виконавською діяльністю, Мікеланджелі успішно займався і педагогікою. Починав він ще в довоєнні роки, але всерйоз викладанням зайнявся у другій половині 1940-х років. Мікеланджелі вів класи рояля в консерваторіях Болоньї і Венеції і деяких інших італійських міст. Музикант заснував і власну школу в Біль-цано. Крім цього літа він організовував міжнародні курси для молодих піаністів в Ареццо, неподалік від Флоренції. Фінансові можливості учня цікавили Мікеланджелі чи не в останню чергу.

Більше того, він навіть сам готовий допомогти талановитим людям. Головне, щоб з учнем було цікаво.

«У такому руслі, більш-менш благополучно - зовні у всякому разі, - текло життя Мікеланджелі до кінця шістдесятих років, - пише Цибін. - Він працював, вільний час віддавав альпінізму, лиж або свого давнього захоплення - автомобільним гонкам; він був, між іншим, майже професійним автогонщиком, отримував призи на змаганнях. Жив Мікеланджелі скромно, невибагливо, ходив майже завжди в своєму улюбленому чорному светрі, на мешкання його мало чим відрізнялося по оздобленню від монастирської келії. На роялі він займався найчастіше ночами, коли міг повністю відключитися від всього стороннього, від зовнішнього середовища. "Дуже важливо не втратити контакту з власним 'я', - сказав він одного разу. - Перш ніж вийти до публіки, артист повинен знайти дорогу до самого себе ". Розповідають, що норма роботи за інструментом у Мікеланджелі була досить високою: 7-8 годин на добу.

Втім, коли з ним заговорювали на цю тему, він кілька роздратовано відповів, що працює всі 24 години, тільки частина цієї роботи проходить за клавіатурою рояля, а частина поза нею ».

У 1967-1968 роках несподівано розорилася фірма грамзапису, з якою Мікеланджелі був пов'язаний деякими фінансовими зобов'язаннями. На майно музиканта судовий виконавець наклав арешт.

«Мікеланджелі ризикує залишитися без даху над головою, - писала в ці дні італійська преса. - Роялі, на яких він продовжує драматичну погоню за досконалістю, більше не належать йому. Арешт поширюється і на доходи від його майбутніх концертів ».

Мікеланджелі з гіркотою, не дочекавшись допомоги, залишає Італію і поселяється в Швейцарії в Лугано. Там він і прожив до самої смерті 12 червня 1995 року. Концерти він останнім часом давав все рідше. Виступаючи в різних країнах Європи, він ніколи більше не грав в Італії.
Категория: Зарубежные музыканты | Добавил: Kiwi (15.10.2012)
Просмотров: 1051 | Рейтинг: 0.0/0
Всего комментариев: 0
avatar
Вхід
Реклама
Скрипт
Автобіографії
  • Новости шоу-бизнеса [27]
  • Деятели культуры и искусства [9]
  • Исторические личности [2]
  • Зарубежные музыканты [167]
  • Зарубежные писатели [258]
  • Зарубежные поэты [95]
  • Научные деятели и ученые [47]
  • Политики и гос. деятели [6]
  • Украинские исполнители [11]
  • Украинские писатели [2]
  • Украинские поэты [4]
  • Наши проекты
  • Biografiya.com.ua
  • 24-job.com
  • Afishi.com.ua
  • Receptura.orlovline.com.ua
  • Reklama.Magazinodegdy.com
  • Статистика
    MyCounter - счётчик и статистика Рейтинг Сайта БИОГРАФИЯ.КОМ.UA TOPlist
    Онлайн всего: 1
    Гостей: 1
    Пользователей: 0