Суббота, 21.10.2017, 20:40

Биография.ком.ua

Автобиографии знаменитых людей

Биографии » Знаменитости и личная жизнь » Зарубежные музыканты




Джузеппе Верді
Зарубежные музыканты:
Верді (Giuseppe Verdi), - знаменитий італійський композитор, народився в 1813 р. Муніципалітет рідного міста В., Буссето, і одна приватна особа, вбачаючи в Верді великі музичні задатки, дали йому кошти їхати до Мілана, щоб вступити до консерваторії. Він не був, однак, туди прийнятий і став займатися у Лавінья, акомпаніатора при оперному театрі "La Scala", під керівництвом якого написав безліч дрібних творів, що залишилися невиданими. Перша опера В. "Oberto, conte di San Bonifazio" була дана в 1839 р. на сцені "La Scala" в Мілані. У цій опері, що мала успіх, В. з'явився наслідувачем Белліні. Друга опера В.: "Un Giorno di regno" (1840) не виправдала очікувань композитора. Наступні три опери; "Навуходносор" (1842), "Ломбарди" (1843) і "Ернані" (1844) змусили заговорити про В. Його ім'я стало відомим; але потім він зазнав цедий ряд невдач. Наступні його опери: "I due Foscari" (1844), "Glovanna d'Arco" (1815), "Alzira" (1845), "Аttila" (1846), "I Masnadieri" (1847), "Il Соrsaro" ( 1848), "Battaglia di Legnano" (1849), "Stiffelio" (1850) провалилися, а "Макбет" (1847) і "Laisa Miller" (1849) мали посередній успіх. З "Ріголетто" (1851), одного з кращих творів В., починається блискучий період його композиторської діяльності. "Трубадур" (1853), а потім "Травіата" (1853) сильно висунули В. і зробилися улюбленими операми в Італії та інших країнах. "Сицилійська вечірня" (1855) і "Симон Бокканегра" (1856) змусили В. згадати колишнє час невдач, але опера "Бал-маскарад" (1858) знову мала великий успіх. Потім слідують: "Сила долі", написана для Петербурга в 1863 році, і "Дон-Карлос", написана для Парижа в 1867 році. Їх незначний успіх змінився надзвичайним фурором, який викликала "Аїда". Вона з'явилася вперше в 1871 році, на оперній сцені в Каїрі, для якої Верді написав її за пропозицією хедива Ізмаїла-паші. Колосальний успіх, який мала ця опера на першій виставі, випадає на її частку скрізь, де б її не ставили. Отже, з двадцять четвертої оперою В. досяг апогею своєї слави. Після "Аїди" композиторська діяльність В. стає менш рясної. У 1877 році В. закінчив свій реквієм, складений в пам'ять Манцоні, а в 1887 р. - "Отелло". Крім цих великих творів, В. написав 12 романсів, кілька вокальних нумером і струнний квартет. В даний час В. закінчує комічну оперу "Фальстаф". У роки бурхливої ​​композиторської діяльності В. писав опери з надзвичайною швидкістю. Поспішність листи деяких з них була причиною їх неуспіху; але ті опери, на твір яких В. вживав більше часу, утрималися в репертуарі і склали славу композитора. В. належить до чудових мелодиста вашого часу і разом з тим слід з великою чуйністю за ходом розвинена сучасного мистецтва. У сорокових роках потроху почалося вагнерівське рух у музиці. Це рух згодом розрослося до величезних розмірів. Нові течії в музиці не могли не торкнутися Верді, як людини, пристрасно люблячого своє мистецтво. Прагнення до точної ілюстрації тексту, до аріозние співу помітні у В. вже в його опері "Luisa Miller", потім в "Simon Boccanegro" і "Дон-Карлоса". Нерідко, однак, В. доводилося платитися за свої новаторські спроби, іноді невдалі, і опери його не знаходили співчуття. У "Аїді" В. дуже майстерно зумів поєднати свій співучий, потужний талант з натяками на вагнеровські тенденції і по суті в цій опері знайшов ту золоту середину, на якій йому і слід було б зупинитися. В "Отелло", однак, вагнеровські принципи узяли гору над мелодійним талантом. Втім, В. не можна вважати дуже суворим послідовником Вагнера. Головний принцип Вагнера, а саме тематизм, що покриває мережею всю оперу, не практикується В., але він в "Отелло" відмовився від окремих музичних нумерують, і музика у величезній більшості випадків покірно слідує за течією драми, не розпадаючись на арії, дуети і т . д. Не тільки погляди свої на оперу, але саму фактуру музичного письма В. постійно удосконалив і нарешті довів її до високої майстерності в "Аїді" і реквіємі. Як оркестратор, В. завжди виявляв надзвичайно своєрідне дарування. Не тільки в пізніших операх, але і в "Ріголетто", "Травіаті", і багатьох інших операх зустрічаються сторінки, чудові по оркестровому колориту. У "Аїді" і особливо в "Отелло" В. доходить, з цієї точки зору, до повної віртуозності. Ми не помилимося, якщо назвемо його італійським Берліозом. У більшості випадків В. вибирав вдячні сюжети; багатою скарбницею послужили для нього твори Віктора Гюго, Шіллера і Шекспіра. Н. Соловйов Вердикт (лат. Veredictum) - вирок, переважно вирок присяжних. Енциклопедія Брокгауза і Ефрона
Категория: Зарубежные музыканты | Добавил: Kiwi (23.09.2012)
Просмотров: 2340 | Рейтинг: 5.0/2
Всего комментариев: 0
avatar
Вхід
Реклама
Скрипт
Автобіографії
  • Новости шоу-бизнеса [27]
  • Деятели культуры и искусства [9]
  • Исторические личности [2]
  • Зарубежные музыканты [167]
  • Зарубежные писатели [258]
  • Зарубежные поэты [95]
  • Научные деятели и ученые [47]
  • Политики и гос. деятели [6]
  • Украинские исполнители [11]
  • Украинские писатели [2]
  • Украинские поэты [4]
  • Наши проекты
  • Biografiya.com.ua
  • 24-job.com
  • Afishi.com.ua
  • Receptura.orlovline.com.ua
  • Reklama.Magazinodegdy.com
  • Статистика
    MyCounter - счётчик и статистика Рейтинг Сайта БИОГРАФИЯ.КОМ.UA TOPlist
    Онлайн всего: 1
    Гостей: 1
    Пользователей: 0