Четверг, 23.11.2017, 02:52

Биография.ком.ua

Автобиографии знаменитых людей

Биографии » Знаменитости и личная жизнь » Зарубежные писатели




Пастернак Б.Л.

ПАСТЕРНАК, БОРИС ЛЕОНІДОВИЧ (1890-1960), російський поет, прозаїк, перекладач. Народився 10 лютого 1890 в Москві. Починалося ж усе з музики. І живопису.

Мати майбутнього поета Розалія Ісідоровна Кауфман була чудовою піаністкою, ученицею Антона Рубінштейна. Батько - Леонід Осипович Пастернак, знаменитий художник, ілюстрував твори Льва Толстого, з яким був тісно дружив.

Дух творчості жив в квартирі Пастернаків на правах головного, всіма боготворімого члена сім`ї. Тут часто влаштовувалися домашні концерти за участю Олександра Скрябіна, якого Борис обожнював. «Більше всього на світі я любив музику, найбільше в ній - Скрябіна», - згадував він згодом.

Хлопчикові пророкували кар`єру музиканта. Ще в пору навчання в гімназії він пройшов 6-річний курс композиторського факультету консерваторії, але ... У 1908 Борис залишив музику - заради філософії. Він не міг собі пробачити відсутність абсолютного музичного слуху.

Юнак вступив на філософське відділення історико-філологічного факультету Московського університету. Навесні 1912 на зібрані матір`ю гроші він поїхав продовжувати навчання до німецького міста Марбург - центр тодішньої філософської думки. «Це якесь глухе напруга архаїчного. І це напруга створює всі: сутінки, запашний садів, охайне безлюддя півдня, туманні вечори. Історія стає тут землею », - так Пастернак описував полюбився навіки місто в одному з листів на батьківщину.

Глава Марбурзького школи філософів-неокантіанців Герман Коген запропонував Пастернаку залишитися в Німеччині для одержання докторського ступеня. Кар`єра філософа складалася як не можна більш вдало. Однак і цього початку не судилося здійснитися.

Молода людина вперше серйозно закохується у колишню свою ученицю Іду Висоцьку, заїхали разом з сестрою в Марбург, щоб відвідати Пастернака. Всім його єством заволодіває Поезія. Я здригався.

Я спалахував і гаснув. Я трясся. Я зробив зараз пропозиція, - Але пізно, я здрейфив, і ось мені - відмова. Як шкода її сліз! Я святого блаженній.

Я вийшов на майдан. Я міг бути визнаний Вдруге народилися. Кожна малість Жила і, не ставлячи мене ні в що,

У прощальному значенні своєму піднімалася. (Марбург) Вірші приходили і раніше, але лише тепер їх повітряна стихія нахлинула настільки потужно, нездоланно, захлинаючись, що стало неможливо їй протистояти.

Пізніше в автобіографічній повісті Охоронна грамота (1930) поет спробував обгрунтувати свій вибір, а заодно дати визначення цієї оволоділа їм стихії - крізь призму філософії: «Ми перестаємо дізнаватися дійсність. Вона постає в якійсь новій категорії.

Категорія ця здається нам її власним, а не нашим станом. Крім цього стану все на світі названо. Не названо і ново тільки воно.

Ми пробуємо його назвати. Виходить мистецтво ». Після повернення до Москви Пастернак входить у літературні кола, в альманасі Лірика вперше надруковані декілька не перевидавалися їм згодом віршів.

Разом з Миколою Асєєвим і Сергієм Бобровим поет організовує групу нових або «помірних» футуристів - «Центрифуга». У 1914 вийшла перша книга віршів Пастернака - Близнюк у хмарах.

Назва була, за словами автора, «до дурості вибагливі» і вибрано «з наслідування космологічним мудровані, якими відрізнялися книжкові заголовка символістів і назви їх видавництв». Численні вірші цієї, а також наступної (Поверх бар`єрів, 1917) книг поет згодом значно переробив, інші ніколи не перевидавала.

У тому ж, 1914, він познайомився з Володимиром Маяковським, якому судилося зіграти величезну роль у долі і творчості раннього Пастернака: «Мистецтво називалося трагедією, - писав він у Охоронній грамоті. - Трагедія називалася Володимир Маяковський. Заголовок приховувало геніально просте відкриття, що поет не автор, але - предмет лірики, від першої особи звертається до світу ». «Час і спільність впливів» - ось що визначило взаємовідносини двох поетів.

Саме схожість смаків і пристрастей, що переростає в залежність, неминуче підштовхнула Пастернака до пошуку своєї інтонації, свого погляду на світ. Марина Цвєтаєва присвятила Пастернаку і Маяковському статтю Епос і лірика сучасної Росії (1933), визначала різницю їх поетік рядком з Тютчева: «Все в мені і я в усьому».

Якщо Володимир Маяковський, писала вона, - це «я у всьому», то Борис Пастернак, безумовно - «все в мені». Дійсне «особи незагального вираз» було здобуто в третій за рахунком книзі - Сестра моя - життя (1922).

Не випадково, що з неї Пастернак вів відлік своєму поетичному творчості. Книга включила вірші та цикли 1917 і була, як і рік їх створення, воістину революційної - але в іншому, поетичному значенні цього слова: Це - круто налівшійся свист, Це - клацання здавленим крижинок,

Це - ніч, що леденить лист, Це - двох солов`їв поєдинок. (Визначення поезії) Новим у цих віршах було все. Ставлення до природи - як би зсередини, від особи природи.

Ставлення до метафори, що розсовує кордону описуваного предмета - часом до неосяжності. Ставлення до коханої жінки, яка ... увійшла зі стільцем, / Як з полиці, життя моє дістала / І пил обдув.

Подібно «запилиться життя» в даних рядках, всі явища природи наділені у творчості Пастернака не властивими їм якостями: гроза, світанок, вітер олюднюються; трюмо, дзеркало, рукомийник оживають - світом править «всесильний бог деталей»: Величезний сад торсати в залі,

Підносить до трюмо кулак, Біжить на гойдалки, ловить, Саліта, Трясе - і не б`є скла! (Дзеркало) «Дія Пастернака одно дії сну, - писала Цвєтаєва. - Ми його не розуміємо.

Ми в нього потрапляємо. Під нього потрапляємо. У нього - впадаємо ... Ми Пастернака розуміємо так, як нас розуміють тварини ». Будь дрібниці повідомляється потужний поетичний заряд, всякий сторонній предмет відчуває на собі тяжіння пастернаковской орбіти.

Це і є «все в мені». Емоційну струмінь Сестри моєї - життя, унікального в російській літературі ліричного роману, підхопила наступна книга Пастернака Теми і варіації (1923). Підхопила і примножила: Я не тримаю. Іди, милосердствує. Іди до інших.

Вже написаний Вертер, А в наші дні і повітря пахне смертю: Відкрити вікно, що жили відчинити. (Розрив)

Між тим, епоха висувала до літератури свої жорстокі вимоги - «заумна», «малозрозуміла» лірика Пастернака була не в честі. Намагаючись осмислити хід історії з точки зору соціалістичної революції, Пастернак звертається до епосу - в 20-х роках він створює поеми Висока хвороба (1923-1928), Дев`ятсот п`ятий рік (1925-1926), Лейтенант Шмідт (1926-1927), роман у віршах Спекторський (1925-1931). «Я вважаю, що епос навіяні часом, і тому ... переходжу від ліричного мислення до епіки, хоча це дуже важко », - писав поет у 1927.

Поряд з Маяковським, Асєєвим, Каменським, Пастернак входив в ці роки в ЛЕФ («Лівий фронт мистецтв»), що проголосив створення нового революційного мистецтва, «мистецтва-жізнестроенія», належного виконувати «соціальне замовлення», нести літературу в маси. Звідси звернення до теми першої російської революції в поемах Лейтенант Шмідт, Дев`ятсот п`ятий рік, звідси ж звернення до фігури сучасника, звичайного «людини без заслуг», що став мимоволі свідком останньої російської революції, учасником великої Історії - в романі Спекторський.

Втім, і там, де поет бере на себе роль оповідача, відчувається вільне, не стиснене ніякими формами дихання лірика: То був двадцять четвертий рік. Грудень

Тверднув, до вікна вітрини притертою. І холонула, як відтиск мідяки На пухлини теплою і нетвердою.

(Спекторський) Звиклому керуватися правотою почуттів, Пастернаку насилу вдається роль «сучасного» і «своєчасного» поета. У 1927 він залишає ЛЕФ.

Йому неприємно товариство «людей фіктивних репутацій і помилкових невиправданих зазіхань» (а подібних діячів вистачало серед найближчого оточення Маяковського); крім того, Пастернака все менше і менше влаштовує установка лефовцев «мистецтво - на злобу дня». На початку 30-х років його поезія переживає «друге народження».

Книга з такою назвою вийшла в 1932. Пастернак знову оспівує прості й земні речі: «величезність квартири, що наводить смуток», «зимовий день в наскрізному отворі незадернутих гардин», «пронизливих іволог крик», «щоденну наше бессмертье» ...

Однак і мова його стає іншим: спрощується синтаксис, думка кристалізується, знаходячи підтримку в простих і ємних формулах, як правило, збігаються з межами віршового рядка. Поет в корені переглядає рання творчість, вважаючи його «дивній мішаниною з віджилої метафізики і неоперених просвітництва».

Під кінець свого життя він ділив все, що було їм зроблено, на період «до 1940 року» та - після. Характеризуючи перший в нарисі Люди і положення (1956-1957), Пастернак писав: «Слух у мене тоді був зіпсований викрутасами і ломки всього звичного, царившими колом.

Все нормально сказане відскакувало від мене. Я забував, що слова самі по собі можуть щось укладати і значити, крім брязкіток, якими їх обвішали ...

Я у всьому шукав не сутності, а сторонньої гостроти ». Проте вже в 1931 Пастернак розуміє, що: Є в досвіді великих поетів Риси природності тієї, Що неможливо, їх зазнавши, Не кінчити повної німотою. У спорідненості з усім, що є, впевнений, і знаючись із майбутнім у побуті, можна не впасти до кінця, як в єресь, В нечувану простоту. (Хвилі) «Риси природності тієї» у Другому народженні настільки очевидні, що стають синонімом абсолютної самостійності, що виводить поета за рамки яких би то не було встановлень і правил.

А правила гри в 30-ті роки були такі, що нормально працювати і при цьому залишатися в стороні від «великої будови» стало неможливо. Пастернака в ці роки майже не друкують. Оселившись в 1936 на дачі в Пєрєдєлкіно, він, щоб прогодувати свою сім`ю, змушений займатися перекладами.

Трагедії Шекспіра, Фауст Гете, Марія Стюарт Шиллера, вірші Верлена, Байрона, Кітса, Рільке, грузинські поети ... Ці роботи увійшли в літературу на рівних з його оригінальною творчістю.

У воєнні роки, крім переказів, Пастернак створює цикл Вірші про війну, включений до книги На ранніх поїздах (1943). Після війни він опублікував ще дві книги віршів: Земний простір (1945) і Вибрані вірші та поеми (1945).

У 1930-1940 роки Пастернак не втомлюється мріяти про справжню великій прозі, про книгу, яка «є кубічний шматок гарячою, димлячої совісті». Ще в кінці 10-х років він почав писати роман, який, не будучи завершеним, став повістю Дитинство Люверс - історією дорослішання дівчинки-підлітка.

Повість отримала високу оцінку критики. Поет Михайло Кузмін навіть поставив її вище пастернаковской поезії, а Марина Цвєтаєва назвала повість «геніальною». І ось з 1945 по 1955 роки в муках, не пишеться - народжується роман Доктор Живаго, в чому автобіографічний розповідь про долю російської інтелігенції в першій половині ХХ ст., Особливо в роки Громадянської війни.

Головний персонаж - Юрій Живаго - це ліричний герой поета Бориса Пастернака; він лікар, але після його смерті залишається тонка книжка віршів, що склала заключну частину роману. Вірші Юрія Живаго, поряд з пізніми віршами з циклу Коли розгуляється (1956-1959) - вінець творчості Пастернака, його заповіт.

Слог їх простий і прозорий, але від цього анітрохи не бідний, ніж мову ранніх книг: Сніг на віях влажен, В твоїх очах туга, І весь твій вигляд злагоджений З одного шматка. Наче б залізом, обмокти в сурму, Тебе вели нарізів За серцю моєму. (Побачення) До цієї карбованої ясності поет прагнув усе життя.

Тими ж пошуками в мистецтві стурбований і його герой, Юрій Живаго: «Все життя мріяв він про оригінальність згладженої і приглушеною, зовні невпізнанною і прихованої під покровом загальновживаної та звичної форми, все життя прагнув до вироблення того стриманого, невибагливого складу, при якому читач і слухач опановують змістом, самі не помічаючи, яким способом вони його засвоюють. Все життя він піклувався про непомітний стилі, не приваблює нічиєї уваги, і приходив в жах від того, як він ще далекий від цього ідеалу ». У 1956 Пастернак передав роман кільком журналам і в Гослитиздат.

У тому ж році Доктор Живаго виявився на Заході і через рік вийшов по-італійськи. Через ще рік роман побачив світ у Голландії - цього разу по-російськи. На батьківщині атмосфера навколо автора розпалювалася.

20 серпня 1957 Пастернак писав тодішньому партійному ідеологу Д.Полікарпову: «Якщо правду, яку я знаю, треба спокутувати стражданням, це не ново, і я готовий прийняти будь». У 1958 Пастернак був удостоєний Нобелівської премії - «за видатні заслуги в сучасній ліричній поезії і на традиційному терені великої російської прози».

З цього моменту почалося цькування письменника на державному рівні. Вердикт партійного керівництва свідчив: «Присудження нагороди за художньо убоге, злобне, сповнене ненависті до соціалізму твір - це ворожий політичний акт, спрямований проти Радянського держави».

Пастернака виключили зі Спілки радянських письменників, що означало літературну і громадську смерть. Від почесної нагороди поет змушений був відмовитися. У Росії Доктор Живаго був надрукував лише в 1988, майже через 30 років після смерті автора 30 травня 1960 в Пєрєдєлкіно.

Поставивши крапку в романі, Пастернак підвів і підсумок свого життя: «Все розплутати, все названо, просто, прозоро, сумно. Ще раз ... дано визначення найдорожчому і важливого, землі і неба, великим гарячого почуттю, духу творчості, життя і смерті ... ».

Категория: Зарубежные писатели | Добавил: Kiwi (08.10.2012)
Просмотров: 815 | Теги: Володимир Маяковський, Доктор Живаго, Девятсот пятий, «все мені», Лейтенант Шмідт | Рейтинг: 0.0/0
Всего комментариев: 0
avatar
Вхід
Реклама
Автобіографії
  • Новости шоу-бизнеса [27]
  • Деятели культуры и искусства [9]
  • Исторические личности [2]
  • Зарубежные музыканты [168]
  • Зарубежные писатели [258]
  • Зарубежные поэты [95]
  • Научные деятели и ученые [47]
  • Политики и гос. деятели [6]
  • Украинские исполнители [11]
  • Украинские писатели [2]
  • Украинские поэты [4]
  • Наши проекты
  • Biografiya.com.ua
  • 24-job.com
  • Afishi.com.ua
  • Receptura.orlovline.com.ua
  • Reklama.Magazinodegdy.com
  • Статистика
    MyCounter - счётчик и статистика Рейтинг Сайта БИОГРАФИЯ.КОМ.UA TOPlist
    Онлайн всего: 1
    Гостей: 1
    Пользователей: 0